永利:Joss Whedon的复仇者联盟

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这一段论述,小编最早是从最近的一部宣发颇为卖力的长篇小说《应物兄》里看到的,觉得颇有道理,便去查找了原著,从而对马克思的这一论述大加赞赏。

Joss Whedon的复仇者联盟果然没有令人失望,
甚至比一般的爆米花视觉大片强很多,
也同样超越了Marvel前面几部单独漫画英雄电影.
开头派拉蒙标志下面写着公司成立100周年,
也许这就是为什么黑寡妇和鹰眼侠的单独电影还没出就直接上大乱斗了(跟末日年可没关系,
电影公司早就在安排2013 2014年的电影计划了).
总的来说这部复仇者联盟安排得很巧妙,
前面引子引出主题(影片标题出现的时候跟2009年那部星际迷航很像),
然后是找人, 集结, 这个过程中以对白和剧情为主,
虽然显得有些不够大气但大大丰富了影片内容,
不至于使之成为一部空洞的大乱斗电影. 主要人物召集起来之后开始内乱,
漫迷期待已久的A vs B, B vs C, C vs A,…, 然后众人悟出了道理,
团结一致对抗敌人. 直到这里洛基还显得牛气哄哄, 而且本片中的扮相很帅.
之后是高潮戏复仇者联盟大战炮灰, 这段效果上其实跟变3的大战差不多,
所以说这种大场面只要有足够资金投入就能堆起来,
这部复仇者联盟强于变3主要还是靠精彩的”前戏”.
片中经常能感受到维登风格. 比如”前戏”里面,
对白的量按照爆米花电影来说显得偏多, 但又不像钢铁侠2那样沉闷.
还有维登式的幽默(与钢铁侠中继承下来的自大式幽默有明显不同),
还有最后打斗的时候, 始终是”萤火虫”式的以小战大,
即使绿巨人也故意被处理得很小(只占银幕上很小一部分,
而绿巨人的单独版影片里始终是特意让绿巨人显得很大). 至于音乐没多少亮点,
主要是把以前几部片的音乐拼起来再作个新的主题曲.
总的来说这个第一部大混战影片已经达到甚至超过的影迷的期望值,
即使黑衣人3也很难说能跟它相提并论,
今年的”双峰”就应该是复仇者联盟和诺神的蝙蝠侠:
黑暗骑士崛起(神作地位基本上已经预定了吧). 未来真实钱途光明,
这大乱斗电影估计至少能斗上个十年, 而且打来打去都死不了人,
这将是一个如下图所示的大乱斗动物园..

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随着漫威电影《复仇者联盟4》的上映,关于时间旅行这一设定的讨论也愈发激烈。如果暂且将剧情中的一些bug抛开不谈,而只关注于电影对于时间与个人行为的理解,那么我们或许会发现《复仇者联盟4》对于时间与行为的关系的看法既可以被看作是决定论式的也可以被理解为自由意志式的。对于这两种相互冲突的理论,我们可以在影片中分别找到支持两种理论的片段。有趣的是,这两种不同理论也以不同的方式向我们阐述了复仇者们的故事,更可能左右观众对于影片的直接感受。

二是人类与表达的观念的关系,这就是人类的精神世界,可以对应于人文科学。《复仇者联盟4》里的雷神是人类创造的精神产物,是一种观念的凝聚,这样的人物,反映了人类的价值诉求,所以,雷神毫不犹豫地站在人类这一边,因为他是人类创造的。而邪神洛基一直处于人类与精神想象物的挤压与排挤当中,并没有市场,洛基在电影里的功能,只是胡搅蛮缠与死乞白赖。在《复仇者联盟4》里,我们看到,洛基在《复仇者联盟1》里被制服后索要一杯酒的无赖行为终于获得了钢铁侠的允诺,也算是电影里打造的幽默基调中的一个涉笔成趣的细节呈现。

我必须承认在此之前一叶障目,并没有意识到漫威电影宇宙11年22部电影的营建,并不是想一出是一出的透支抢钱之作,而是从第一部伊始,就有了统领全局的布排与规划,不仅其间的每一部都有策应和伏笔,还早早谋划了十年后路的终章,然后步步为营,环环相扣,纵贯交织,终圆出一个完美的闭环。

当然,这种悖论在另一种题材里,却是电影大加发挥的地方。比如《终结者》还有韩寒的《乘风破浪》都有意戏弄了这种悖论里的伦理问题,比如两部电影里,都表现了儿子进入过去之后,如何与自己的母亲相处问题。

先说《复仇者联盟4》的闭环。影迷戏称没想到最终一只老鼠拯救了世界,其实片中老鼠无意救出的是蚁人,剧情上与《蚁人2》无缝衔接。借着蚁人的量子理论及其《蚁人》系列的皮姆粒子,幸存的众英雄再度集结,并实现了不同时间和空间的分头穿越。黑寡妇和鹰眼穿越到沃弥尔,与《复仇者联盟3》的剧本打通;钢铁侠和美队乱入纽约大战,跟《复仇者联盟》第一部呼应;星云和战争机器前往魔拉格,和《银河护卫队》首部紧扣;火箭浣熊跟着雷神回到其母遇害日的阿斯加德,是《雷神2》情节的植入;而绿巨人和古一法师的会面,与《奇异博士》的单线故事对位;加上开篇惊奇队长救下钢铁侠,漫威电影宇宙自2008年《钢铁侠》以来开启的21个故事与完结篇《复仇者联盟4》悉数关联,并形成一个完美的闭环。

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类似的伏笔和关联每一部影片里都有。比如雷神的右眼明明在《雷神3》时才瞎,可早在《银河护卫队》首部时,火箭浣熊就说要沃克的假眼了,到了第二部格鲁特帮勇度偷发鳍正好误偷该眼,还被火箭浣熊留了下来,并在《复仇者联盟3》里给了雷神。再比如《钢铁侠》第一部里的寇森第二部半程调职,片尾彩蛋所示,他发现了雷神之锤,引出《雷神》系列。《雷神》第一部结尾洛基被打下彩虹桥,片尾彩蛋显示他控制了研究魔方的博士,并暗示他要接着作妖。果然,复仇者联盟第一次集结洛基就受灭霸指使挑起纽约大战,灭霸交给他的宝石权杖被神盾局没收。《美国队长2》所示,神盾局被九头蛇渗透,用权杖创造了绯红女巫和快银。《复仇者联盟2》钢铁侠率队重夺权杖并创造了奥创,虽说最终大家联手消灭了这个祸根,但却引发了某男爵的复仇,这也是复仇者联盟内战之根。分裂又使得《复仇者联盟3》被灭霸各个击破,直到终章里再度携手,并逆转未来。

所以,《复仇者联盟4》里采用了量子理论设定,提出平行空间的概念,有效规避了蝴蝶效应的单线程的因果逻辑悖论。

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而这三种文化的分类,在马克思的著述体系里也有着类似的分档。

永利,除了此前21部影片与终章的紧密咬合,更在于21部影片的纵横策应的深耕与布排。就拿没有续篇的《无敌浩克》来说,不论是单行版还是个体表现,绿巨人在整个系列里都不尽成功,然而这并不影响他感满满的存在,并成为咬合和推进终章的重要构成。比如《复仇者联盟2》时,钢铁侠还专门用反浩克装甲跟绿巨人打了一架,我原以为是编剧没招了搞内讧,其实留有后手,绿巨人因为败事有余到处破坏内疚而离开地球,然后引出《雷神3》,《雷神3》的绿巨人又衔接了《复仇者联盟3》,被灭霸打回原形且吓得不能变身的他无疑是漫威最孬一号,谁想到了完结篇又成了戴上无限手套让世界复原的功臣。

这个暂时搁过一边,但电影里回到过去的三支队伍却颇有值得玩味的地方。

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马克思的语言非常生动,干脆直接,且充满口语化,一点没有卖弄词藻的故作高深。

老实说,在《复仇者联盟4》之前,我一直把漫威电影宇宙这十年的营生看作是无脑爆米花集大成者,虽有《美国队长》和《复仇者联盟》系列成色略高一筹,整体还是一个抢钱电影的路径和格局。然而看完《复仇者联盟4》,我彻底推翻了自己对漫威电影宇宙淤积十年的成见。

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漫威电影宇宙的这22部作品,拆开看每一部是爆米花电影,大多都有这样或那样的不足与遗憾,但整体策划却是史诗级的,史无前例的,开天辟地的。如今回看这22部影片,从来没有一部是独立存在的,它们从2008年《钢铁侠》伊始,就步步为营,合纵连横地交织成了一个有机网络,而这个网络在终章里又被勾连了一遍,形成一个完整的闭环。这时我们才发现,漫威电影宇宙早在十年前就留好这手了,这盘大棋,下的太精妙了。

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马克思、恩格斯所著的《德意志意识形态》是辩证唯物主义论述中的一部划时代著作。在书的开头部分写道:“历史可以从两个方面来考察,可以把它划分为自然史和人类史。但是这两方面是不可分割的;只要有人存在,自然史和人类史就彼此相互制约。自然史,即所谓自然科学,我们在这里不谈;我们需要认真研究的是人类史……”

实际上,这三支队伍,象征着人类的三种文化。

影片里表现鹰眼自告奋勇通过时空穿越回到过去,证实了这一穿越的可行性,于是美国队长召开了群英会,商讨如何回到过去,以劫持到存放过去时空中的六颗宝石。

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如此说来,《复仇者联盟4》里成功创造出的一个英雄回归的世界,是并行于《复仇者联盟3》里的悲惨结局的,但那个结局依然存在,只是用《复仇者联盟4》里的修改的圆满,遮敝了另一个时空的不幸,但那个不幸的平行世界不是依然是哀嚎遍野么?

他说:历史什么事情也没有做,它“并不拥有任何无穷尽的丰富性”,它并“没有在任何战斗中作战”!创造这一切、拥有这一切并为这一切而斗争的,不是“历史”,而正是人,现实的人、活生生的人。”“全部所谓世界史不外是人通过人的劳动的诞生。”

但因为六颗宝石一直处于流动状态,并没有固着于一处,所以,美国队长说的很有道理,必须回到确定的时间与确定的地点,才能找到六颗宝石。

于是,电影里分成了三支队伍,前去分头寻找。

这样,影片里另两支队伍的寻找,匹合了人类史的两个重大分支。

其实,《复仇者联盟4》里的三支队伍,按照马克思的断定,也可以分成两部分。

实际上,马克思的论述中提及了人类的三种关系。

对此,马克思也有精彩的描述。

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所以,这样深究下去,电影里的理念会让人觉得很不舒服。

可以看出,马克思把历史分成了两部分:一是自然史,一是人类史。

其论述如下:人们在现实活动中产生的思想、理论、观念,“是关于他们同自然界的关系,或者是关于他们之间的关系,或者是他们自己肉体组织的观念。”(引自《1844年经济学,哲学手稿》)

但《复仇者联盟4》剔除了这种时空穿越的因果律麻烦,直接用平行空间来解释。但问题是,这种对过去事件的修改,不过产生了一个新的平行世界,那么,过去的世界里的不幸依然存在,如此设定,那不是意味着新开创的一个符合预期的世界,不过是一次阿Q式的精神胜利法么?

它与过去的“时空穿越”不同的是,它不会带来蝴蝶效应,这也是因为蝴蝶效应这种太老实的设定,会带来太多的麻烦。如果再把蝴蝶效应表现出来,那么,《复仇者联盟4》十个小时都不够表现。

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三是人与人之间的理论关系。这对应于人类的社会科学。漫威十一年的作品中,灭霸只是后期才出现的,这是人类的终极面对,而之前的漫威系列作品里,始终关注的是人与人的关系,美国队长与钢铁侠为首的联盟军,始终面对的是人类社会的对手,包括九头蛇组织这样的各种邪恶组织,兴至所来,前苏及前东欧集团也是一个顺手牵羊加以讽喻的对象,而美国最大的头疼问题的恐怖分子也是电影里的主要针对目标。漫威系列的主要表现空间,更多地集中在人与人之间的关系,展现出它们的矛盾与冲突。

可以看出,《复仇者联盟4》里的三支队伍的寻找,完全吻合马克思的经典论述,这反映了《复仇者联盟4》为总结性节点的漫威系列作品里有着坚实的理论支撑,整个电影的庞大世界观体系里有着无可质疑的理论的后盾的保驾护航,它与马克思论述相吻合并不是一种偶然,而是一种共同的对社会现象的认知,如果你想让你的认知无可挑剔,必然会产生这种与经典理论不谋而合的所见略同。

有人说,电影编剧可能根本想到这一点。即使《复仇者联盟4》的编导没有想到这一点,但他们至少在潜意识中暗合了这一点,即使他们没有看过马克思的论述,但是他们自觉地沿用了马克思的成果,只是因为马克思的发现,有着颠扑不破的永恒真理性。

《复仇者联盟4》里提出了“时间劫持”概念,可以通过这个手段,回到过去。不管这个理论注入了什么高明的后台支撑,但总万变不离其宗,都是让人回到过去。

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在另一篇著作中,马克思对历史有着更透彻的论述,那就是历史中,人是占主导地位的。

在自然的部分,那就是到外星空寻找宝石的那支队伍,因为外星空是宇宙的一部分,是自然的象征,在这一条支线中,碰到的是灭霸。灭霸是自然的象征,代表着自然的铁血规则,他残酷无情,生杀予夺,行使着无人性、无人情、无人味的毁灭功能。

而人类史是一部生存行动史与精神文化史的合成。这样,美国队长前往纽约的这支队伍,代表的是人类在物质世界的追索与求取,而雷神作为一个神话形象,代表着人类的精神领空,雷神前往自己的故乡,则代表着人类的精神时空里所蕴含着的信仰力量。

而另两支队伍,则代表着人类史。

六颗宝石,按理论应该派出六支队伍,但美国队长进行了合并同类项,有三颗在地球上的纽约,一颗在雷神的老家,另两颗在太空。

一是人类与自然界的关系。这形成了人类的自然史。在《复仇者联盟4》里,灭霸这一条支线,可以说反映了人类的这种存在关系。而人与自然的关系,也是人类的终极矛盾,不管人类在物质与精神上有什么歧议,一旦面对自然的时候,都必须携起手来,共同对付。所以,《复仇者联盟4》里现实中的美国队长一行与雷神这样的精神领域的神话人物,能够成为一个联盟里的同盟军。

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